miércoles, 17 de octubre de 2018

IGLESIAS Y SÁNCHEZ: DETALLES DE LA ESCENIFICACIÓN DEL ACUERDO

El pasado 11 de octubre, el Presidente del Gobierno y Pablo Iglesias rubricaron el acuerdo de  Presupuestos entre Gobierno y Podemos.
Desde el punto de vista de esta publicación, a partir del vídeo https://www.youtube.com/watch?v=Z7GQI6gJw6o, destaca lo siguiente:

Lo primero de todo: a los dos firmantes les dijeron que debían colocarse sobre algún tipo de marca (una pegatina seguramente) en el suelo, con el objetivo de que saliese una fotografía proporcionada y centrada. Por lo visto no debieron prestar mucha atención a la explicación pues, como se observa, los dos protagonistas buscan con poco disimulo dicha marca.

Pedro Sánchez buscando la señal.

Lo mismo hace Pablo Iglesias.

Un segundo detalle que ha llamado la atención, pero que puede ser producto de la casualidad (aunque a veces nos gusta sacar punta de cualquier detalle, aunque solamente sea para generar debate), es el cuidado diferencial que ponen los dos a la hora de tratar el documento que están firmando.

En la siguiente imagen podemos ver el cuidado similar que pone Pablo Iglesias a la hora de firmar ambas copias. Apenas apoya la mano izquierda sobre el documento ni sobre las tapas. El resultado es que los documentos siguen en perfecta posición vertical.


Sin embargo, Pedro Sánchez no muestra el mismo cuidado a la hora de firmar. Para su copia muestra mucho cuidado, pero para la de Pablo Iglesias, la mano izquierda se apoya sobre la tapa, arrastra la mano durante la rúbrica y acaba moviendo el documento, perdiendo su verticalidad. 



¿Es significativo esto? Como se dijo antes, la casualidad puede ser la responsable de ello, pero también puede ser un reflejo del cuidado que deseaba poner Pedro Sánchez, sobre todo teniendo en cuenta la solemnidad con la que se ha querido dotar a dicho acuerdo. Además, podría tratarse de un comportamiento territorial del Presidente, una forma de marcar su territorio (PINCHA AQUÍ para un ejemplo similar y explicativo).

Hablando de territorialidad, el último detalle que se quiere mostrar es el apretón de manos final.

Como se observa, Pedro Sánchez consigue llevarse a Pablo Iglesias a la parte del espacio que tiene asignado, como muestra de dominancia. Es decir, "Yo estoy en mi sitio, tú eres el que se ha tenido que mover", lo que pretende informar de que hay una clara diferencia jerárquica.


Resumiendo, en esta puesta en escena, Pedro Sánchez ha sido menos deferente que Pablo Iglesias y ha querido dejar constancia de que está por encima y que es más dominante. Por otra parte, quizás deberían haber observado con anterioridad dónde estaban las marcas, ganando en naturalidad.


BIBLIOGRAFÍA:

Hall, E. T. (1994). Proxémica. La nueva comunicación. Barcelona. Kairós. 199-299.

Hertenstein, M. J., Verkamp, J. M., Kerestes, A. M., & Holmes, R. M. (2006). The communicative functions of touch in humans, nonhuman primates, and rats: a review and synthesis of the empirical researchGenetic, social, and general psychology monographs132(1), 5-94.

Hugo, F. N., Hilgert, J. B., Corso, S., Padilha, D. M. P., Bozzetti, M. C., Bandeira, D. R., ... & Gonçalves, T. R. (2008). Association of chronic stress, depression symptoms and cortisol with low saliva flow in a sample of south‐Brazilians aged 50 years and olderGerodontology25(1), 18-25.

Kostić, A., & Chadee, D. (Eds.). (2014). The Social Psychology of Nonverbal Communication. Palgrave Macmillan.

Mehrabian, A. (1969). Significance of posture and position in the communication of attitude and status relationships. Psychological Bulletin,71(5), 359.



Francisco Campos Maya



lunes, 15 de octubre de 2018

LA RECEPCIÓN Y PEDRO SÁNCHEZ: QUÉ PASÓ EN REALIDAD

Mucho se ha escrito desde el 12 de Octubre sobre el error de protocolo del Presidente del Gobierno y su esposa durante la recepción de los Reyes.

A parte de ese error, las reacciones emocionales fueron muchas durante 20 segundos, y pueden ayudarnos a entender qué pasó.

A partir del vídeo https://www.youtube.com/watch?v=V5ldAdSDEkM, se han capturado las siguientes instantáneas con el fin de entender qué vivencia tuvieron los protagonistas:

En esta imagen se observa que, antes de llegar donde esperan los Reyes, la cara de Begoña Gómez realiza una MICROEXPRESIÓN DE MIEDO.
En esta imagen se puede comprobar la ACTITUD DE DESGANA por parte de Ana Pastor y de Pedro Sánchez ante el hecho de tener que darse la mano. Ella deja la mano muerta, él agarra solamente la punta de los dedos.

En esta instantánea se puede ver la EMOCIÓN DE VERGÜENZA por parte de Pedro Sánchez y de Begoña Gómez, coincidiendo con el llamado de atención que les realiza uno de los responsables de la organización de la recepción.
Tras el llamado de atención, clara EXPRESIÓN DE IRA de Pedro Sánchez.
A lo que sigue otra EXPRESIÓN DE IRA, pero por por parte de Begoña Gómez.

En esta última imagen, Ana Pastor controla la EXPRESIÓN DE DIVERTIMIENTO o EVITA REÍRSE, aunque no lo consigue, por lo sucedido.


Tras el visionado, ¿quién fue el responsable de dicho error protocolario? 

Sería sorprendente que Pedro Sánchez hubiese decidido libremente no seguir el protocolo, pues la expresión de ira interrumpe la de vergüenza, algo coherente con la idea de que alguien dio mal las instrucciones, cosa que enfada a la persona que debe exponerse a una situación vergonzante. 


BIBLIOGRAFÍA:

Ekman, P., & Friesen, W. V. (2002). Facial Action Coding System: A technique for the measurement of facial movement. Palo Alto: Consulting Psychologists Press.

Fernández-Abascal, E.G. y Chóliz, M. 2007. Expresión facial de la emociónMadrid: UNED



Francisco Campos Maya



jueves, 4 de octubre de 2018

LA ASIMETRÍA FACIAL DE CRISTIANO RONALDO REVELA SU SUFRIMIENTO

El relato facial de la emoción suele realizarse en tiempo presente. Es decir, el movimiento de la cara expresa qué está sintiendo la persona en ese mismo momento. Sin embargo, en nuestros rostros van quedando huellas y líneas de expresión que pueden contar el relato de nuestras vivencias, físicas y/o emocionales. Esas arrugas que vemos en el espejo son algo más que arrugas, son una ventana a nuestro pasado.

Además de ese tipo de huella perenne, se dan marcas faciales relacionadas con experiencias intensas y de mayor duración, pero sin llegar a consolidarse para siempre, como en el caso de las arrugas y líneas de expresión. En este sentido, las Fluctuaciones de la Asimetría Facial son un indicador (estando la persona normalmente sana) de malestar psicológico, de sobrecarga mental, de problemas fisiológicos pasajeros, o de estrés y tensión emocional. 


En este caso, el rostro de Cristiano Ronaldo es congruente con el momento que está viviendo, a raíz de las acusaciones de violación. 


En la siguiente imagen, obtenida en  https://www.lasexta.com podemos observar la asimetría facial en la cara de Ronaldo, si la comparamos con una fotografía correspondiente a una época anterior.



Como se puede ver de forma clara, en la primera imagen, los dos ojos no están igual. De hecho, la diferencia entre uno y otro, en cuanto a apertura, es de un 35%, lo cual es bastante, teniendo en cuenta la imagen de la derecha, en la que apenas hay diferencias. 





Como la imagen corresponden a un vídeo que Ronaldo subió en Instagram a propósito de las acusaciones, se puede comprobar que la asimetría facial se mantiene, que no es un fotograma aislado.

De este modo, la hemicara de Cristiano Ronaldo es un signo del malestar emocional que está viviendo en estos momentos.



BIBLIOGRAFÍA:

Shackelford, T. K., & Larsen, R. J. (1997). Facial asymmetry as an indicator of psychological, emotional, and physiological distress. Journal of personality and social psychology72(2), 456.




Francisco Campos Maya




miércoles, 3 de octubre de 2018

LAS MICROEXPRESIONES QUE INÉS ARRIMADAS NO PUDO DISIMULAR

A partir del vídeo https://www.youtube.com/watch?v=wO0aJMB_678, se han capturado dos microexpresiones continuadas de miedo en la actividad facial de Inés Arrimadas.

La escena tiene lugar a la salida del Parlament de Catalunya, donde fue increpada por una multitud de manifestantes. 

El espacio temporal entre las dos microexpresiones es de 3 segundos aproximadamente. En la primera imagen se puede observar como aprieta la mandíbula (AU31), acción asociada con la tensión y el estrés, mientras se realiza un intento de supresión expresiva en el resto de la cara. En la segunda instantánea se observa el alargamiento de las comisuras labiales (AU20), asociado a la emoción de miedo. En ambas los párpados superiores se elevan con intensidad y duración (AU5), acción también relacionada con el miedo. 

Quizás la primera imagen es más sutil, debido a la intención de disimular la emoción por parte de Arrimadas (intenta controlar el estrés apretando la mandíbula y la expresión de miedo con la supresión expresiva). En la segunda, posiblemente debido a algún estímulo sonoro más intenso, la expresión de miedo es más clara. 

Estas imágenes dejan claro que, a pesar del intento de disimulo emocional, la situación era lo suficientemente amenazante como para que el sistema límbico y los músculos faciales de Inés Arrimadas gritasen lo que sentía.



BIBLIOGRAFÍA:

Ekman, P., & Friesen, W. V. (2002). Facial Action Coding System: A technique for the measurement of facial movement. Palo Alto: Consulting Psychologists Press.

Fernández-Abascal, E.G. y Chóliz, M. 2007. Expresión facial de la emociónMadrid: UNED

Yemm, R. (1969). Variations in the electrical activity of the human masseter muscle occurring in association with emotional stress. Archives of oral biology14(8), 873-IN3.



Francisco Campos Maya



domingo, 30 de septiembre de 2018

VALVERDE Y MESSI: MICROEXPRESIONES DE UN EMPATE

Tras el empate entre el FC Barcelona y el Athletic de Bilbao, buscar microexpresiones en los rostros de los protagonistas es una tarea interesante. Sobretodo en aquellos cuya sensación de pérdida es mayor. Es decir, los pertenecientes al FC Barcelona. 

Visionando los vídeos https://www.youtube.com/watch?v=f273dJaAm_Y y https://www.youtube.com/watch?v=pe9ytTgamuA, se pueden cazar bastantes microexpresiones relacionadas con la emoción de Tristeza. Si escuchamos el contenido verbal, la idea es que nadie está nervioso y que el empate se encaja con tranquilidad, como algo normal. Pero si atendemos al rostro de los protagonistas, la microexpresiones contradicen dicha normalidad.

Las siguientes capturas muestran expresiones fugaces de tristeza en la cara de Valverde y de Messi, que explican lo que el empate les ha dejado en el cuerpo.

Sutil elevación de la parte interna de la cejas, caída de los párpados y de las comisuras labiales, acciones faciales asociadas a la emoción de tristeza.

La tristeza se refleja en la elevación de la parte interna de las cejas, en el sutil puchero y en la mirada perdida de Messi.

La caída de párpados, de las comisuras labiales muestran la Tristeza en la cara del entrenador.

Reflexivo y con pesar.

La tristeza del momento fuerza un sentimiento de pesar y necesidad de reflexión.


En esta imagen se aprecia una microexpresión de Asco (elevación del labio superior), mientras piensa en qué deben mejorar.




BIBLIOGRAFÍA:

Ekman, P., & Friesen, W. V. (2002). Facial Action Coding System: A technique for the measurement of facial movement. Palo Alto: Consulting Psychologists Press.

Fernández-Abascal, E.G. y Chóliz, M. 2007. Expresión facial de la emociónMadrid: UNED


Francisco Campos Maya